这种“苦中作乐”的智慧，在白居易的诗中尤为常见。“眼前无长物，窗下有清风”（《消暑》），写居处简陋却得自然之趣；“绿蚁新醅酒，红泥小火炉”（《问刘十九》），于寒冬浅酌中品出人间暖意。白居易善将困顿转化为诗意，如“囊空恐羞涩，留得一钱看”（《池上二绝》），与“炊三白”的从容异曲同工：前者以“留一钱”的幽默化解窘迫，后者以“犹可”的坦然接纳清贫，皆在“失”中见“得”，于“无”中寻“有”。</p>

更动人的是“缩食仍期岁半丰”的“期”字。这份期盼无关宏大理想，只是对“岁半丰”的朴素向往，却透着生命力的坚韧。正如陆游“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（《游山西村》），在绝境中仍信前路有光；亦如刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》），于衰颓中见新生。诗人的“期”，是对生活最本真的信任，这种信任，让“缩食”的苦有了回甘。</p>

三、颈联：“市井艰难存古训，江湖淡泊守家风”——于俗世中守本心，承陶潜“守拙”之境</p>

颈联从具体生计转向精神坚守，将个人困境升华为处世哲学。“市井艰难存古训”，写在生存压力下对“古训”的坚守——这“古训”或许是“君子爱财，取之有道”的诚信，或许是“勤能补拙”的坚韧；“江湖淡泊守家风”则以“江湖”喻俗世，以“淡泊”明心志，即便身处喧嚣，仍守护家风中的质朴与纯粹。</p>

这种“于俗世中守本心”的追求，与陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒·其五》）的“守拙”精神遥相呼应。陶渊明“不为五斗米折腰”，选择“带月荷锄归”的清贫生活，是对世俗价值观的反叛；《盘账有怀》的“守家风”则更显温和——它不否定生计的奔波，却在奔波中为精神留一方净土。正如王维“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”（《辛夷坞》），于无人问津处自开自落，坚守生命本真。</p>

宋词中，苏轼的“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”（《定风波》）亦有此境。苏轼一生宦海沉浮，却以“烟雨”喻人生风雨，以“任平生”显豁达。《盘账有怀》的“淡泊”虽无苏轼的豪迈，却多了几分市井气的实在：它不是归隐山林的超脱，而是在市井烟火中“大隐隐于市”的通透，恰如李清照“生当作人杰，死亦为鬼雄”（《夏日绝句》）的骨气，于平凡中见不凡。</p>

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四、尾联：“春来莫笑囊羞涩，数罢青蚨亦自雄”——于清贫中显豪气，接稼轩“豪情”之韵</p>

尾联以“春来”为背景，为全诗注入昂扬之气。“囊羞涩”直言贫困，却以“莫笑”二字拒斥世俗偏见；“青蚨”代指铜钱，“数罢青蚨亦自雄”则将清点铜钱的动作写出了英雄气概——这“雄”不是财富堆积的傲慢，而是精神上的富足与自信。</p>

这种“于清贫中见豪气”的笔法，让人想起辛弃疾“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）的壮志，虽境遇不同，却同有“英雄气”。辛弃疾的“雄”是金戈铁马的豪情，《盘账有怀》的“雄”是柴米油盐的傲骨；前者如烈酒，后者似清茶，却同样透着“贫贱不能移”的骨气。</p>

更妙的是“春来”的意象选择。春天是万物复苏的季节，诗人以“春”为背景，暗喻“困境终会过去”的信念，与刘禹锡“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”（《酬乐天扬州初逢席上见赠》）的乐观一脉相承。而“数罢青蚨”的动作，又让人想起陆游“矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶”（《临安春雨初霁》）的闲适——在平凡小事中找到乐趣，正是中国文人对抗困境的智慧。</p>

结语：平凡中的诗性，传统里的新生</p>

《盘账有怀》看似写“盘账”，实则写“人生”。它没有唐诗的恢弘气象，却承继了杜甫的写实、白居易的乐天；没有宋词的婉转深情，却吸纳了苏轼的豁达、辛弃疾的骨气。在“利常空”的困窘中，诗人守住了“炊三白”的从容；在“囊羞涩”的清贫中，活出了“亦自雄”的豪迈。</p>

这种精神，恰是中国文化最动人的底色：它不追求“穷则独善其身，达则兼济天下”的极致，却在“独善其身”中见出“兼济天下”的胸怀；它不回避柴米油盐的琐碎，却在琐碎中提炼出“一箪食一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”的诗意。</p>

当我们在诗中读到“数罢青蚨亦自雄”时，看到的不仅是一个市井小民的自信，更是一个民族在千百年困境中淬炼出的精神密码——那是于尘埃中开花的韧性，是于平凡中见伟大的通透，是唐诗宋词的精神火种在新时代的燎原。</p>

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