他痴立着，任由那无形的风与有声的月将他包裹。他想起少年时，初学画，老师总说“师法造化”。他以为是将山水的形貌搬到纸上。如今才知，造化最精髓处，原是那些搬不动、摹不来的东西——是雪的“清”，月的“明”，花的“香”，风的“声”。它们是宇宙的魂魄，而画者穷尽一生，所能捕捉的，不过是一具偶尔肖似的皮囊。</p>

他回到画室，目光再次落在那幅未完成的雪景上。心境却全然不同了。先前的沮丧与不甘，此刻竟化开为一种奇异的平静。他忽然明白了。</p>

那雪的“清”，原不是要你用笔墨去涂抹的。它就在你那大片大片的留白里，等着看画的人，用他自己的记忆与心境，去填补，去唤醒。你画不出月之“明”，但你可以画那被月光照亮的万物，那沐光的屋脊，那承光的叶片，那背光的山影；看画的人自会从那光影的对照里，感知那轮 invisible 的明月。你画不出花之“香”，但你可以画那绕花的蜂蝶，那花下微醺的看客，那被落花铺满的石径；香气便会从画布的纤维里，一丝丝地，渗入观者的想象。</p>

而那最不可捉摸的“情”，你无需去刻画它本身。你只需画那离人眼中的秋波，那壮士掌中的断剑，那母亲灯下为游子缝补衣衫时微微弯曲的脊背。情，便在那未落的一滴泪里，在将断未断的剑痕里，在一针一线的牵绊里，磅礴欲出。</p>

陈先生没有再拾起那支画笔。他只是静静地坐着，望着窗外。月光移过树梢，风声渐歇，一朵晚开的梅花，将一缕幽香，无声地送入他的窗内。他微微地笑了。</p>

艺术的极致，或许不在于征服那不可描绘的，而在于以全部的谦卑与灵悟，为那不可描绘的，做一个清晰的回声，一个虔诚的见证。那画不出的清、明、香、声、情，才是他，以及所有艺术者，真正要穷尽一生去追寻的、永恒的白日梦。</p>

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